本文目录一览：

• 1、谁能提供贺敬之的诗《三门峡》全文?
• 2、谁知道贺敬之的中国的十月诗
• 3、...半山的雾。深山里的人家,云雾里的路……”出自贺敬之的哪首诗...
• 4、贺敬之的楼梯体诗歌原文
• 5、贺敬之的诗歌有哪些?

谁能提供贺敬之的诗《三门峡》全文?

1、望三门，三门开，黄河之水天上来。神门险，鬼门窄，人门以上百丈崖。黄水劈门千声雷，狂风万里走东海。望三门，三门开，黄河东去不回来。昆仑山高邙山矮，禹王马蹄长青苔。马去“门”开不见家，门旁空留“梳妆台”。梳妆台啊，千万载，梳妆台上何人在？乌云遮明镜，黄水吞金钗。但见那辈辈艄工洒泪去，却不见黄河女儿梳妆来。

2、全文：望三门，三门开，“黄河之水天上来”！神门险，鬼门窄，人门以上百丈崖。黄水劈门千声雷，狂风万里走东海。望三门，三门开，黄河东去不回来。昆仑山高邙山矮，禹王马蹄长青苔。马去“门”开不见家，门前空留“梳妆台”。梳妆台啊，千万载，梳妆台上何人在？乌云遮明镜，黄水吞金钗。

3、《三门峡-梳妆台》这首诗不是古诗，而是中国现代著名诗人贺敬之所作。此诗是文言文，意思直白，无需翻译。 《三门峡-梳妆台》一改以往贺敬之信天游与民歌的风格，从语言到气势上与贺老的原作品的截然不同，其中“黄水劈门千声雷，狂风万里走东海。

4、《三门峡---梳妆台》这首诗一改以往贺敬之信天游与民歌的风格，从语言到气势上与贺老的原作品的截然不同，其中“黄水劈门千声雷，狂风万里走东海。

谁知道贺敬之的中国的十月诗

1、《回延安》全诗除了真切的感情构成了诗的畅射源外，就是诗人对陕北风土人情的意象组合描写，它更增添了这首诗的生活气息和乡土美感，以及从朴实中流出来的民族音乐般的美。贺敬之 现代著名革命诗人、剧作家。1924年生，山东峄县（今山东枣庄台儿庄人）人。15岁参加抗日救国运动。

2、贺敬之1924年生于山东峄县（今山东省枣庄市台儿庄人）。1939年在四川参加抗日救亡活动，开始发表作品。 1939年到1940年 就读于国立六中（现四川省罗江中学）。1940年 到延安，入鲁迅艺术学院文学系学习。并在40年代就出版了诗集。 抗战胜利后 随文艺工作团华北联合大学文学院工作。

3、代表贺敬之这一时期创作成就的是长篇政治抒情诗，即 《放声歌唱》、 《十年颂歌》、 《雷锋之歌》、《西 去列车的窗口》以及写于1976年10月以后的《中国的十 月》、《八一之歌》等。

...半山的雾。深山里的人家,云雾里的路……”出自贺敬之的哪首诗...

贺敬之的《云彩》全诗 半山的云彩，半山的雾。

“半山的云彩，半山的雾。深山里的人家，云雾里的路……”一阵铃铛声传来，雾中走出一头头黄牛。那是地道的巴山牛，盘着绳子的叉角上，似乎还粘着许多雾絮。走在后面的放牛人连连吆喝，却只闻其声，不见其人。贺敬之，山东枣庄人中共党员。1942年毕业于延安鲁艺文学系。

《云彩》 贺敬之半山的云彩，半山的雾，深山里的人家，云雾里的路……注意最后标点是省略号哦 贺敬之先生写的那首诗：“半山的云彩，半山的雾。深山里的人家，云雾里的路……”一阵铃铛声传来，雾中走出一头头黄牛。那是地道的巴山牛，盘着绳子的叉角上，似乎还粘着许多雾絮。

字里行间流露的是作者对大自然、对祖国山河的热爱和赞美之情。延展巫峡绮丽幽深，以俊秀著称天下。它峡长谷深，奇峰突兀，层峦叠嶂，云腾雾绕，江流曲折，百转千回，船行其间，宛若进入奇丽的画廊，充满诗情画意。“万峰磅礴一江通，锁钥荆襄气势雄”是对它真实的写照。

就那小路倔强得很，硬左拐右拐从雾中一头伸了出来。一时让人想起贺敬之先生写的那首诗 ：“半山的云彩，半山的雾。深山里的人家，云雾里的路……”此情此景，这是活画出来了。一阵铃铛声传来，雾中走出一头头黄牛。那是地道的巴山牛。盘着绳子叉角上，似乎还粘着许多雾絮。

贺敬之的楼梯体诗歌原文

1、贺敬之 一 假如现在呵，我还不曾 不曾在人世上出生，假如让我呵，再一次开始 开始我生命的航程──在这广大的世界上呵，哪里是我 最迷恋的地方？哪条道路呵 能引我走上 最壮丽的人生？面对整个世界，我在注视。

2、贺敬之的诗在形式上有两种趋向，一是“信天游”体，一是“楼梯式”和“凸凹体”。信天游体熟练地运用陕北民歌形式，楼梯式汲取外国诗歌特殊排列法的优点和继承我国民歌与古典诗词在句法、章法等方面的长处，熔铸出一种新诗体。而凸凹体则是诗人在“楼梯式”基础上的一个创造。

3、从《回延安》以后，在形式上有两种趋向，一是“信天游”体，一是“楼梯”体。前者熟练地运用陕北民歌形式，后者汲取外国诗歌特殊的排列法的优点和继承我国民歌与古典诗词在句法、章法等方面的长处，自成一格。贺敬之在具体运用上，做到了既有借鉴又有创新，既有继承又有突破。

4、在艺术形式上，《放声歌唱》采用了“楼梯式”的排列方式，这种外来的抒情诗体在中国古典诗歌和民歌韵律的基础上，通过创新和发展，实现了民族化的转变。《放声歌唱》的广阔联想和对比结构，在当时的颂歌中显得格外突出。《回延安》是贺敬之的另一篇脍炙人口的抒情作品。

5、贺敬之把马雅可夫斯基的“楼梯式”节奏与中国古典诗赋的对偶、排比的和谐韵律结合起来，把马雅可夫斯基的多层楼梯改为基本上两层对应的楼梯，这样，既有了参差起落的节奏变换，又有了我们民族诗学传统中对称的庄重。如他的《放声歌唱》。

6、歌词《伟大的国家伟大的党》在全国传唱，《遵义城头霞光闪》被选入音乐舞蹈史诗《东方红》……韩笑在诗的形式上也做多方探索，民歌、兵歌、新格律诗、特别将马雅可夫斯基诗体中国化的“楼梯式”自由体，在抒情诗、叙事诗中都取得突出的成就。

贺敬之的诗歌有哪些?

1、望三门，三门开，黄河之水天上来。神门险，鬼门窄，人门以上百丈崖。黄水劈门千声雷，狂风万里走东海。望三门，三门开，黄河东去不回来。昆仑山高邙山矮，禹王马蹄长青苔。马去“门”开不见家，门旁空留“梳妆台”。梳妆台啊，千万载，梳妆台上何人在？乌云遮明镜，黄水吞金钗。

2、举红旗，天地开。史书万卷脚下踩。出处：出自中国著名诗人贺敬之的《三门峡歌 》。

3、贺敬之与李瑛的诗歌创作成就分别如下：贺敬之： 歌剧创作：与丁毅共同创作了里程碑式的新歌剧《白毛女》，该作品深刻揭示了“旧社会逼人成鬼，新社会变鬼为人”的主题，并在1951年荣获斯大林文学奖。